Jayro Bustamante creuse patiemment les fondations de son pays dans une terre si fertile à son cinéma. Du grand cinéma.
La fiche du film
Quand elle était en vie, elle a noyé ses enfants dans un accès de folle jalousie, puis, dévastée par le chagrin, elle s'est jetée dans le fleuve déchaîné. Désormais, ses larmes sont devenues éternelles. Elles sont même mortelles et tous ceux qui entendent ses appels sinistres la nuit sont maudits. Tapie dans l'ombre, la "Llorana" s'attaque aux enfants, cherchant désespérément à remplacer les siens. Au fil des siècles, elle est devenue de plus en plus prédatrice… et ses méthodes de plus en plus
- Meilleur DVD Septembre 2020(9ème)
- DVD 2 septembre, Coffret avec le 1er film du réalisateur (Ixcanul).
- Cinéma : 22 janvier 2020
La dictature latino-américaine nourrit le cinéma de ce continent.Mais cette fois de manière inversée : le bourreau au centre du débat, sa famille, témoin de ses exactions.
Jayro Bustamante qui a écrit l’histoire, la filme avec une retenue presque élégante, pour ne pas dire respectueuse. Si à travers les attendus du tribunal les faits parlent d’eux-mêmes, l’acquittement du général responsable du génocide ( Julio Diaz )devient un non-sens.
La foule le dénonce en manifestant jour et nuit devant son domicile. Le fracas sonore heurte la quiétude familiale et l’installe paradoxalement dans un quotidien presque paisible.
Les rapports inexistants mais persistants entre la colère extérieure et la quiétude du foyer forgent ce huis-clos extraordinaire dans ce qu’il a de fantastique ( la légende emprunte les ressorts du scénario ) et de profondément engagé. Voire révoltant.
Une attitude retenue par Natalia ( Sabrina de la Hoz) la propre fille du général suspicieuse à son égard et tout aussi méfiante maintenant vis-à-vis de sa mère ( Margarita Kénefic) qui de son passé a beaucoup dissimulé.
« Ce qui est passé doit rester derrière », dit-elle, « depuis quand es-tu devenue gauchiste, tu crois ces communistes ? … ».
Mais Natalia a elle aussi son histoire secrète marquée par la disparition de son mari. « Le père de Sara » comme on l’appelle ici et dont elle ne peut parler à sa petite fille réfugiée désormais auprès de la nouvelle domestique Alma aussi mystérieuse qu’intrigante ( Maria Mercedes Coroy).
C’est la mort en personne, le général en est persuadé, cette « llorona » qui la nuit la hante et peuple ses cauchemars. Elle parle peu, se déplace étrangement, comme un fantôme prisonnier de ce cadre restreint dans lequel le cinéaste compose ce drame intime qui est aussi celui de tout un pays.
C’est l’autre force de ce film que d’unir l’Histoire à la raison des êtres. Qu’il s’agisse de légende, de conte ou de vérité hypnotique, Jayro Bustamante creuse patiemment les fondations de son pays dans une terre si fertile à son cinéma. Du grand cinéma.
La dictature au cinéma : « Koblic » de Sebastian Borensztein -« Nous trois ou rien » de Kheiron -« Le président » de Mohsen Makhmalbaf – « Enfance clandestine » de Benjamin Avila –« The lady » de Luc Besson – « L’agent secret » de Kleber Mendonça Filho. « Je suis toujours là » de Walter Salles – « Mon Pays imaginaire » de Patricio Guzman – « Une Vie secrète » de J.Garaño, A.Arregi, J.M.Goenaga. -« Rojo » de Benjamin Naishtat. « Neruda » de Pablo Larrain – « Le président » de Mohsen Makhmalbaf. « The lady » de Luc Besson.
Le film
Dans les années quatre-vingt, un coup d’état au Guatemala entraîne le génocide du peuple Maya. Son responsable, le dictateur Rios Montt est maintenant prisonnier du peuple qui manifeste devant son domicile où il s’est réfugié après la condamnation du tribunal qui l’a tout autant acquitté. Un non-sens patiemment filmé par Jayro Bustamante qui en écrivant le scénario a sciemment retenu l’option du bourreau au centre des débats, avec tout autour sa famille qui découvre plus ou moins ses exactions. Les rapports inexistants mais persistants entre la colère extérieure et la quiétude du foyer forgent ce huis-clos extraordinaire dans ce qu’il a de fantastique ( la légende emprunte les ressorts du scénario ) et de profondément engagé. Voire révoltant. La grande force de ce film est de composer un drame intime qui devient celui de tout un pays. Unir l’Histoire à la raison des êtres. Qu’il s’agisse de légende, de conte ou de vérité hypnotique, Jayro Bustamante creuse patiemment les fondations de son pays dans une terre si fertile à son cinéma. Du grand cinéma.
