Le cinéma transalpin à nouveau connecté avec l'Histoire de son pays. Cette fois la politique l'emporte... et les bonus aussi !
La fiche du Blu-Ray
Italie 1975. Enrico Berlinguer, chef du plus puissant parti communiste d’Occident, défie Moscou et rêve d’une démocratie nouvelle. Entre compromis historique et menaces venues de l’Est, le destin d’un leader prêt à tout risquer pour ses idéaux.
- Biopic |
- Par Andrea Segre
- Titre original Berlinguer. La grande ambizione
L’histoire de l’Italie et celle du cinéma se fondent souvent dans un même élan. Particulièrement au cours des années soixante-dix, celles de l’énorme popularité du Parti Communiste Italien, encore à l’écoute du Kremlin.
En face, la Démocratie Chrétienne lui répond sur les préconisations fournies par la Maison Blanche.
Une confrontation stérile, conjuguée à l’imparfait de la situation politique du moment. Un homme tente de la reprendre à son compte en repoussant l’influence étrangère, et le capitalisme rampant dans la botte.
Enrico Berlinguer, à la tête du plus puissant parti communiste d’Occident, garde la sienne bien à l’abri des contingences du genre. De discours en négociations, de tractations en compromis, son parcours le guide invariablement vers le peuple des travailleurs, qu’il écoute et harangue avec la même attention.
Pour ses idéaux patriotiques il privilégie l’intérêt de ses camarades, au point ultime et paradoxal de les sacrifier idéologiquement afin de leur obtenir gain de cause. L’un des rares compromis de sa gouvernance que Andrea Segre nous rapporte de manière plus politique qu’historique, me semble-t-il.
Le cinéaste a fait ses armes dans le documentaire.
Sa mise en scène linéaire mêlée aux vidéos de l’époque atteste de son parti-pris didactique.
Ancien docteur en sociologie, son engagement est patent, sur les traces d’une personnalité essentielle dans cette société en proie au désordre et à l’anarchie. Berlinguer (Elio Germano) entend la révolte des extrêmes, les attentats, les bombes, mais ne penche nullement vers leur mouvement.
Il abandonne peu à peu Moscou (c’est dangereux lui dit-on) et forge les principes humanistes dont il rêve pour son pays et l’Europe en devenir. Ferme sur ses positions, il rejoint la Démocratie chrétienne qui refuse de négocier avec les ravisseurs d’Aldo Moro.
L’absence de réactions du monde politique révolte le président de la Démocratie Chrétienne (Roberto Citran). « Est-ce possible qu’ils veulent ma mort ? » écrit-il depuis sa cellule.
Lorsque son corps est découvert Mme Berlinguer (Alice Airoldi) est quasi fataliste. « C’est quoi la suite ? » demande-t-elle à son mari. Une question lourde de sens et d’inquiétude pour cette page d’Histoire écrite un peu trop sagement dans sa résolution scénique, son manque d’émotion véritable. Elle demeure néanmoins indispensable.
- Deux films en correspondance :
« Esterno Notte » de Marco Bellocchio. Il se recentre sur l’enlèvement d’Aldo Moro, alors président de la Démocratie Chrétienne.
« Prima Linea« , de Renato di Maria. C’était l’une des principales cellules terroristes d’extrême-gauche.
LES SUPPLEMENTS
« Une figure importante dans l’Italie et du Parti Communiste et je m’étonne que l’on ne s’y était pas encore intéressé ». Andrea Segre rappelle l’importance dans les années soixante dix du PC ( « on disait que dans chaque village il y avait une église, les carabiniers et le Parti Communiste ») et que le PC Italien avec un projet politique particulier était à la foi un problème pour Moscou et New-York…
Il explique pourquoi il a retenu sa période sur cinq ans, précisant qu’il ne s’agit surtout pas d’un biopic
Du documentaire à la fiction… Le choix de Elio Germano ?, le physique du rôle, mais pas seulement … « Avec lui je savais que je pouvais faire un film sur Berlinguer, mais surtout avec Berlinguer. Je savais qu’il pouvait rentrer dans le personnage »
Un documentaire aux multiples aspects, du brin de making of aux images d’archives, des scènes inédites via de nombreuses discussions publiques.
Avec des étudiants sur leur campus ( photo), autour du film, et particulièrement sur la personnalité de Berlinguer et le fait qu’il n’existe plus aujourd’hui dans un monde politique forgé par l’invective et le mensonge.
Mais surtout au cours de la tournée promotionnelle du film, les témoins de cette époque se souviennent. Une carte des Jeunesses Communistes signée Berlinguer, ces « ventre affamés » dont on parle dans le film sont dans la salle. C’est à nouveau un débat public qui s’engage. Les réactions après le film sont parfois très fortes.
« Sommes nous prêts à abandonner cette part en nous d’individualisme et reconnaître qu’il y a une émulation collective que nous devons faire revivre ? ».
Une fois la tournée terminée, plusieurs villes ont poursuivi le débat à la demande des spectateurs. La politique actuelle de l’Italie a été ciblée, l’héritage Berlusconi, critiqué
Le film
Les bonus
Une fois encore le cinéma italien se penche sur son Histoire, mêlée aux mouvements politiques qui n’ont jamais cessé d’alimenter la pellicule transalpine. Mais cette fois Andrea Segre nous rapporte de manière plus politique qu’historique, me semble-t-il le combat de Berlinguer, alors à la tête du plus puissant parti communiste d’Occident. L’engagement du réalisateur, ancien docteur en sociologie est patent. Il accompagne son héros, plus qu’il ne le suit . Dans son éloignement avec Moscou, et son combat sur le terrain à côté des travailleurs italiens, face à la Démocratie Chrétienne au pouvoir depuis une trentaine d’années. La forme linéaire de la mise en scène implique une résolution souvent didactique. On apprend beaucoup sur l’homme Berlinguer, sans forcément comprendre pleinement la leçon humaniste qui émane de son parcours. Le film est peut-être trop sage, dans sa résolution scénique, son absence d’émotion véritable. Pour une page d’histoire qui demeure cependant indispensable
