Plus d’un cinéaste souhaitait adapter le roman éponyme de Simenon. Amalric a tiré le bon numéro
La fiche du film
Julien Gahyde, incarcéré et interrogé dans le cadre de l'enquête judiciaire sur la mort suspecte de son épouse Delphine, évoque sa courte relation adultère avec Esther Despierre, une amie d'enfance que la vie a remise sur son chemin, et à laquelle, dans une réponse trop empreinte de légèreté, il a déclaré un « amour » et sa possibilité de « vivre avec elle ».
Mathieu Amalric lache prise. S’il s’inspire d’un roman de Simenon, ne cherchez pas une fidélité tatillonne à l’œuvre de l’écrivain.
Le réalisateur est entre les deux, en quête d’une voie différente qu’il arpente avec un culot dévoyé. Amours, étreintes, police, mais pour qui, interroge-t-il en préambule quand la réponse dégringole sur un autre questionnement, mais pourquoi ?
Un homme et une femme s’aiment dans l’interdit d’une petite ville de province. L’homme est maintenant sous le feu des questions des enquêteurs. On lui parle de sa famille, de sa petite fille. Pendant ce temps une autre femme lui sourit, lascive, dans l’attente.
La complexité de la structure narrative, nullement contraignante, nourrit l’énigme, habite déjà l’intrigue. L’homme ne comprend pas qu’on lui pose à nouveau la même question « la vie est différente » dit-il « quand on la vit ou quand on l’épluche après coup ».
Mais il se laisse faire, se laisse mordre les lèvres par sa maîtresse, se laisse interroger par la police. Une frénésie tranquille que Mathieu Amalric, le réalisateur conduit de la même manière que l’acteur. Indolence innocente, petit oiseau tombé du nid au milieu de la planète Terre, dont il assume maintenant toute la misère.
Il y a eu mort d’homme, nullement suspecte affirme le médecin, mais Julien est suspect. Sa maîtresse aussi, qui ne cesse de lui clamer son amour, au lit, au commissariat, au tribunal. Du beau cinéma dans le mal être du récit que le cinéaste quitte un moment pour fixer posément, joliment un face à face, entre l’homme et le juge d’instruction.
Le dispositif scénique s’étiole alors, au profit de cet interrogatoire dont le classicisme renvoie à une journée d’assises des grands films judiciaires. Mais l’auteur et l’acteur apportent encore un supplément d’âme. Le prétoire, la plaidoirie, la défense s’accordent à donner au genre une nouvelle direction.
Dans tout le bien que je pense de ce film, il y a aussi en maîtresse religieuse Stéphanie Cléau, qui donne le change, le tournis, l’ivresse du plaisir. Laurent Poitrenaux est un juge à qui il ne faut mieux pas se confier. Léa Drucker parle peu, elle regarde, observe son époux. Elle lui sourit, mais ne dit toujours rien…
La photographie est signée Christophe Beaucarne, la musique Grégoire Hetzel. Tout le monde s’accorde à merveille
- Le Prix Claude Chabrol depuis 2012
« Présumé coupable » de Vincent Garenq-« 38 témoins » de Lucas Belvaux-« Mains armées » de Pierre Jolivet-« Foxfire – confessions d’un gang de filles » de Laurent Cantet-« La chambre bleue » de Mathieu Amalric- « Coup de chaud » de Raphaël Jacoutot-« Diamant noir » d’Arthur Harari-« Petit paysan » d’Hubert Charuel-« Jusqu’a la garde » de Xavier Legrand- « Roubaix, une lumière » d’Arnaud Desplechin-Boîte noire » de Yann Gozlan
Review Overview
Le film
D’un classicisme apparent, surtout dans le final du prétoire rappelant les grands films judiciaires, Mathieu Amalric élabore en fait une nouvelle approche de la mise en scène qui personnellement m’a subjuguée de bout en bout. Il puise dans Simenon le strict nécessaire à l’élaboration d’un récit plus intriguant qu’énigmatique, mais la somme est considérable pour aller jusqu’au bout de ce petit film (75 mn) qu’il réalise et interprète avec une indolence suspecte. Son affiche est très belle, avec Stéphanie Cléau et Laurent Poitrenaux.
